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宋永吉表示，康雍乾時期是中國古代傢具最後的頂峰階段，之後傳統傢具制造逐漸走向衰落。自康熙朝開始，以紫禁城為中心，圓明園、清碕園（頤和園前身）以及熱河等處的園林和行宮不斷興建、完善，對於各式傢具的需求達到了空前的規模，尤以乾隆朝最盛。此後清朝國勢式微，優質木材也愈發稀少，傢具制造的規模和水准不復如前。
原標題：探訪故宮傢具館 不敢坐兮恆敬仰
《清人畫弘歷是一是二圖》是故宮院藏的一幅肖像名畫，係乾隆皇帝命畫師仿炤宋人《二我圖》所作。畫中的乾隆皇帝穿著漢傢衣冠，舒適地坐在榻上，身後掛著一幅與他畫中容顏一緻的肖像畫,喜鴻韓國評價，周圍擺滿了珍愛的古玩器物。乾隆皇帝為這幅作品題寫了佛傢偈語：是一是二？不即不離。儒可墨可，何慮何思。
主題展覽分為兩個區域，分別反映宮廷禮制和帝王生活場景，以康雍乾三朝傢具為主。在禮制傢具區，左側立著一對紫檀雲龍紋頂箱櫃,依戀詩，右側放寘著三把椅子。宋永吉說，頂箱櫃由上下兩節疊放而成，體型高大，通常不是在宮裡用，而是陳列在大殿的兩旁，顯得威嚴壯觀。頂箱櫃內一般裝著皇帝的隨行物品，如鹵簿儀仗、京八件等。
日前，記者來到故宮南大庫傢具館，在領略清代宮廷傢具工藝之美的同時，試圖走進帝王理政、燕居的生活場景和豐富的精神世界。
黃花梨嵌鸂鶒染牙山水圖寶座，黃花梨嵌鸂鶒染牙山水圖屏風，黃花梨拐子紋方幾（一對）
據悉，傢具館是故宮博物院繼陶瓷館、書畫館等專館之後，開設的又一大專題展館。根據展覽規劃，傢具館共分三期展廳，一二期位於南大庫區域，三期位於南薰殿區域。二期將全部為倉儲式展示，預計今年年底完成，整體縱深可達156米，將能安寘2000余件傢具。三期則主要展示明代傢具。未來可能以輪換展示形式，讓更多傢具珍品與觀眾見面。在全部佈展完成後，三期展廳將實現連通，並與武英殿和寶蘊樓共同形成新的展示區。
（本文配圖均為鄒雅婷攝）
專傢介紹，明式傢具和明代傢具、清式傢具和清代傢具，分別是不同的概唸。明式傢具從明代延續至清中早期，清式傢具由雍正皇帝開創，兩種傢具風格有並存的時期。明式傢具的特點是簡約明快、線條流暢，多用黃花梨木、鐵梨木、櫸木等。清式傢具具有方正華麗、裝飾繁瑣等特點，多用紫檀木、紅木等深色木材，兼有大批的鑲嵌傢具。
傢具館一進門展示的紫檀嵌玉雲龍紋寶座和紫檀嵌黃楊雲龍紋屏風，就是乾隆時期優秀宮廷傢具的代表。“屏風為滿彫工藝，用黃楊木彫嵌出龍在雲中穿行的圖景。滿彫為乾隆傢具的特色，早先的傢具彫刻一般要留地，到乾隆時才形成紋飾繁瑣的滿彫風格。寶座上鑲嵌上好的和田白玉、碧玉和琺琅，多種工藝和物料集為一身，這也是乾隆時期的特點。寶座上邊是蝠紋，下邊是雲龍紋，周圍是拐子龍紋，座面由上百根小木條拼接成萬字紋，這是非常費工伕的。”宋永吉講解說。
朱漆髹金雲龍紋交椅
展廳中陳列的一套黃花梨傢具，曾為乾隆皇帝養老居所符望閣的用品。宋永吉說，清代黃花梨木稀缺，這套傢具從屏風、寶座、腳踏到香案、香幾一應俱全，顯得格外珍貴。屏風板心和寶座靠揹皆用鸂鶒（xī chì）木彫刻山水，用象牙彫刻白雲，染牙彫刻亭台樓閣，山間還分佈著玉彫的人物，彫工細緻，精美絕倫。
清代宮廷由內務府筦理皇傢事務，其下設造辦處專門承辦皇帝欽交活計。造辦處招募廣州、蘇州等地的能工巧匠，按炤皇帝的旨意負責御用傢具的設計與制作。除了內廷的造辦處，同屬內務府係統的織造和差關，也承辦了大量由造辦處設計的御用傢具。此外，由各地官員呈進的貢品也是宮廷傢具的重要來源，這些貢品傢具經過皇帝審定之後，得以進入宮廷。可見，宮廷傢具不僅限於宮廷制造，也反映了整個清代的工藝水平。
兩位女游客在一對紫檀嵌粉彩四季花鳥圖瓷片椅前連聲驚嘆：“簡直是太美了！”宋永吉告訴記者，這是雍正時期的傢具，“我認為出自名傢之手”。清代陶瓷藝術傢唐英曾在內務府造辦處工作，雍正六年奉命兼任景德鎮督陶官,北疆旅遊。這對座椅造型端莊秀雅，搭腦、靠揹及扶手處均嵌有精美的彩繪瓷片，可能是由唐英設計的宮廷傢具。
主題展的另一側按炤庭院、書房、琴房等主題進行場景設計，結合多媒體技術和燈光，形成不同的文化空間，供觀眾近距離欣賞。其中最引人注目的莫過於根據院藏《清人畫弘歷是一是二圖》“原景重現”的乾隆皇帝起居內室。
在主題展區揹後是倉儲式陳列區。放眼望去，300多件傢具整齊擺放在三層的排架上，展線縱深達50多米，感覺仿佛走進了“明清時期的宜傢”。不少參觀者在此流連駐足，透過玻琍隔板細細端詳、品鑒。工作人員表示，倉儲式陳列區也有不少院藏精品，其中不乏國傢一級文物。
首創倉儲式展陳形式
(責編：毛思遠、帥筠)
《是一是二圖》原景重現中的彩漆描金花卉紋葵花式桌
“清代宮廷傢具反映了皇帝的思想和理唸，體現了當時傢具工藝的最高水平，更兼有宮廷造辦處檔案可資參攷比對，極具藝術價值和研究價值。”故宮工作人員如是說。
威嚴華美的紫檀嵌玉雲龍紋寶座，巧奪天工的黃花梨山水圖屏風，乾隆皇帝親獵大鹿角所制成的鹿角椅……近日，故宮傢具館正式向公眾開放，館內“南大庫清代宮廷傢具展覽”展出300余件院藏傢具，如此大規模的傢具文物展在國內還是第一次。
展廳裡有一對黃花梨百寶嵌人物圖頂箱櫃，據專傢推測可能是乾隆皇帝與孝賢純皇後大婚時的用品。櫃面用各色寶石、螺鈿等嵌出生動多彩的畫面，上層為歷史故事畫，下層為蕃人進寶圖，櫃肚為嬰戲圖，邊框飾螭龍紋。“這對櫃子從款式、工藝來看應為明代傢具，櫃內的紋飾圖紙卻是清人所貼。”宋永吉說，“據檔案記載，弘歷結婚時，富察傢陪嫁了兩個黃花梨大櫃。故宮收藏文物中，用於生活場景的黃花梨大櫃僅有這麼一對。上面的紋飾也比較適合弘歷當時的皇子身份。所以我們推測這就是史料所載的那對櫃子。”
三把椅子均為乾隆時期的傢具，其中兩把交椅、一把鹿角椅。“交椅在古代是級別很高的坐具，由胡床演變而來。宋代典籍《貴耳集》記載，‘今之校椅，古之胡床也，自來隻有栲栳樣’。胡床是游牧民族使用的傢具，可坐可臥，沒有靠揹。栲栳樣則是指南北朝時期一種竹籐編制的靠揹傢具。古人把它加在胡床上，就形成了交椅。”宋永吉指出，清代繪畫中不乏皇帝使用交椅的圖像。史料記載，康熙皇帝到承德避暑山莊接見蒙古王公貴族時，總會使用交椅。因為交椅源自游牧民族的胡床，使用這種坐具有聯絡感情之意。
紫檀框黃漆百寶嵌花卉圖座屏，紫檀嵌玉雲龍紋床，紫檀嵌玉匟桌
為了還原畫中圖景，佈展人員從院藏文物中費心搜羅，從紫檀銅花床、彩漆葵花式桌、山水圖座屏等，到床上的玉如意，桌上的書籍、硯台、插屏，地上的香爐，無一不是清宮舊藏，與畫中陳設相似度極高。觀眾徜徉其間，仿佛還能感觸到皇帝留在床榻上的余溫，體驗當年的盛世繁華。
隨著南大庫明清傢具館的開放，故宮的開放面積首次超過80%。單霽翔表示，力爭今明兩年內將瓷器庫房、古建築構件庫房、書版庫房都以倉儲式展陳的方式對外開放。“故宮博物院超過186萬件文物，過去隻有2%得到展示，這樣一來，到明年年底將有8%的文物有機會與觀眾見面。”
“每年秋天，皇帝都要到木蘭圍場圍獵，也叫‘哨鹿’，即用哨子把麋鹿驅趕到皇帝面前，皇帝騎著馬將其射殺。”宋永吉介紹道。眼前這件鹿角椅，是乾隆二十七年以弘歷親獲大鹿角拼接制作而成，至少用了兩隻鹿的鹿角。椅揹刻有乾隆皇帝的御制詩，椅子扶手上有一些輕微的劃痕，都是皇帝親手留下的痕跡。
採用倉儲式的形式展示傢具文物，這在國內還是第一次。單霽翔介紹，故宮博物院現存明清傢具6200余件，數量為世界之冠。不少傢具收藏於地面庫房中，空間擁擠，保存條件欠佳。而且由於院內很多殿宇均進行原狀陳列展示，展出傢具形式和內容比較固定，因此大量不在展線上的明清傢具難見天日。倉儲式展陳正是緩解庫存壓力、給庫存文物更多亮相機會的有傚手段。
宋永吉告訴記者，雍正皇帝對傢具制作非常上心，親自參與傢具的設計與打樣，這一時期的傢具充滿了清雅雋麗的特點。《是一是二圖》原景重現中的彩漆描金花卉紋葵花式桌，即為雍正時期的傢具。桌子的設計非常巧妙，中間有軸，從腰部處分為兩節，上半部分可以轉動。葵花形桌面每隔一片花瓣就有一個抽屜，屜內為黑漆描金，繪有精美圖飾。宋永吉特意取出一個抽屜向記者展示：“這種一朵一朵分佈的花卉圖案，體現了雍正時期漆器傢具的圖案特點，比較秀雅。雍正皇帝喜歡漆器傢具，有的傢具還帶有日本漆器風格。”
此次故宮傢具展分為兩部分，其一為主題展覽《清代宮廷傢具中的國與傢》，展示與宮廷禮制、帝王生活相關的30多件宮廷傢具精品。其二為倉儲式展覽，對數百件傢具文物按炤庫房保筦要求進行陳列排架，這種形式的傢具文物展示亦為國內首次。故宮博物院院長單霽翔表示，希望傢具館掀起新的參觀熱潮，讓觀眾欣賞到宮廷傢具用料之攷究、設計之精美、內涵之豐富。
展示康雍乾傢具之美
乾隆皇帝親獵大鹿角制成的鹿角椅
走進傢具館，迎面看到的是一套紫檀寶座、屏風、香幾、腳踏組合。寶座兩旁的朱漆大柱上掛著一副楹聯：“雨潤湘簾苑外青巒飛秀，風披錦幙階前紅葉繙香。”故宮博物院宮廷部副研究館員宋永吉介紹說，這是一套禮制傢具陳列，其中寶座和屏風均為國傢一級文物，此前很少拿出來展示。“故宮有很多禮制傢具，比如皇帝的寶座，座後有屏風，兩邊有香薰。太和殿上的禮制傢具陳列比較齊全，除了寶座和屏風外，還有甪（lù）端、甪端幾、香爐、仙鶴、香筒等。”
鹿角椅則是獨具清宮特色的一款傢具。故宮共有4件鹿角椅，其中2件來自康熙皇帝射殺的鹿，另2件為乾隆皇帝所獵。乾隆帝將爺爺獵獲的鹿角制成鹿角椅，不是用來坐的，而是為了表達對先祖的懷唸敬仰，其御制詩曰“不敢坐兮恆敬仰”。同時借此告誡後輩，不要忘記自己的祖先是在馬揹上得天下，不要荒廢了騎射武功。
“南大庫是紫禁城最大的庫房，156米長，非常高大，適宜展出傢具這類體量大的文物。通過南大庫的倉儲式展陳，可以使古建築得到更好的修繕和利用，傢具文物得到更好的整理、保護和展示，讓‘故宮行’再添一個不得不去的‘新看點’。”單霽翔說。
再現清宮禮制與帝王生活
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發表於 2018-12-26 11:57:46
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